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今天中午，央視戲曲頻道，京劇《御碑亭》。
戲中妹妹淑英俏皮多嘴，導致其兄誤會怨嫂，而當其兄狂草休書之際，淑英已無說話的份兒，她的表情情緒全靠啞劇表演，攤開雙手，無奈之舉。不知真情的嫂子接過丈夫的書信時，淑英拉扯嫂子欲做暗示，而被哥哥用手“打開”；眼看嫂子“離家出走”，淑英再度上前拉扯又被哥哥“打斷”。
我國電影演員有京劇出身的傳統，京劇的“唱念做打”，出神入化，啞劇戲份相對較多，念白不多，兩人對話包括多人對話，多是唱功表演，故“嗓子是我們的性命。‘一響遮百丑’”（田漢：《梨園英烈》）。
就描述人物的內心世界，唱段更是重頭戲。這也是戲曲包括京劇的優勢，通過唱腔表現和展示人物的內心世界。唱段還“內外兼修”，既可替代言語對白，又能追溯心靈深處。因而，唱詞精雕細琢，宛如詩詞歌賦，世代傳承，源遠流長。
不僅如此，電影的動作語言就是京劇的“做”，有了這個基礎，電影表演就容易水到渠成，甚至可以順水推舟了。而話劇則是靠臺詞尤其是經典的臺詞拿人的，這也是英國人對莎士比亞戲劇的看法，即莎翁的戲劇故事情節一般，但其臺詞特別拿人。我們的大眾文學就是無產階級的革命內容加上莎士比亞那樣的語言——這是改革開放中學時代語文老師金貴士引用列寧的話。
國外社會語言學名言：語言是帶著陸軍和海軍的方言（《人民日報》2014）。而在英國女性編輯看來，英語讓美國人給弄亂了甚至是糟蹋了。英國人的傳統、保守并帶有高貴感。
（馬秀山2023年3月21日）
相關鏈接：喜劇皇帝卓別林，主打電影默片，1972年奧斯卡頒獎大會，一項榮譽獎授予卓別林（1928年開始頒發奧斯卡獎的那一年，卓別林因《馬戲團》一片而獲得特別榮譽獎），他簡短致詞說：“言語是……如此無力，如此貧乏。謝謝給了我這個榮譽”（[法]薩杜爾：《卓別林的一生》韓默等譯中國電影出版社1980年版第265頁）。
英國，與語言相關的產業所帶來的收益超過了石油和船運；在瑞士，語言對國民經濟的貢獻度達到百分之十；而歐盟的語言產業已是少數增速最快的產業之一（《人民日報》2015年3月24日第24版）。
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