從影60年與吳貽弓、吳天明、黃蜀芹等構成新中國電影史絢麗奪目光影。她叫王好為，喜劇片《瞧這一家子》、北京味《夕照街》、散文詩《哦，香雪》、戲曲電影《生死擂》等。愛看小說、話劇、電影?！懊慨斪哌M影院，就像步入圣殿。虔誠、激動使我喘不過氣來”。 “喜劇兩個必要條件：一目了然和出乎意外”（李聽松：“導演王好為——每一個鏡頭，都是生活的饋贈”《人民日報》1月19日第20版）。
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上海老年教育頻道147“佳片欣賞”《大李小李和老李》，上海戲劇學院女性教授黃老師強調，一部電影要在開演后的一刻鐘之內，交代整部電影的基本劇情及其主要人物。余下再接著延續發展，制造戲劇沖突，給主人公不斷地創造矛盾，直至高潮結束。
一部電影，不長不短，一百分鐘，一個故事，短小精悍。電影表演，一目了然，簡單清晰。卓別林偷摸出監，在河邊換了衣服；獄警走出監獄，貼了一張布告：通緝越獄犯……蒙太奇語言，故事與懸念，越獄犯命運……
元月8日的《人民日報》副刊（美術）文章：“小幅水彩寫生——小中見大的美學空間”（作者陳堅中國美術家協會水彩畫藝術委員會主任）。
藝術的價值不在于尺幅大小，大有大的厚重，小有小的精彩。小幅作品寫生創作，可以顯著提高創作者觀察力、感受力和創造力。日常生活，抓住點亮激情靈感各個瞬間，將眼前書籍、風景、事件等，甚至是映入眼簾的一道光，賦予文化力量精神內涵，在較短時間內以最凝練的方式表達藝術思考，創作富有活力、美感、意境的小畫，如同厚書讀薄。小幅到超大幅作品，跨度很大，但兩者之間內在聯系。經常把畫過小幅作品拿出來品讀，從中獲取很多靈感。小幅作品記錄著最生動藝術構思，也不斷開拓著大型創作全新視野。小幅寫生之妙，在于創作者隨時可以提筆速記、迅速釋放創作激情。
鄧拓強調：“越是大文章、長文章越好寫。如果你能把小文章、短文章寫好，那末，寫大文章、長文章就不成問題了。而小文章、短文章則是隨時隨地都可以寫的。關鍵只在于你要把問題想清楚，然后就照說話那樣寫出來”（馬南邨：《燕山夜話》作家出版社2000年7月出版第163頁）。
在所有的藝術中，電影對于我們是最重要的（《列寧與盧那恰爾斯基談電影》）（陳荒煤：《解放集》上海文藝出版社1980年出版第70頁）。
（馬秀山2023年1月21日）
相關鏈接：俄羅斯人民“少了戲劇，沒法生活”（契訶夫語）的劇場情感與精神追求——即使白天為黑面包焦慮發愁，晚上仍然會衣冠楚楚地出現在劇場。“戲劇對俄羅斯人究竟意味著什么？劇院就是教堂”（《人民日報》2016年8月2日第14版）。
日本作家谷崎潤一郎在《藝術一家言》里說：影片真可以說是人類用機械造出來的夢！科學的進步與人智的發達，給我們以種種工藝品，甚至連夢也造出來了。酒與音樂雖然被稱為人類作品中最大的杰作，但影片也確是最大杰作之一。酒、音樂和電影為人類三大杰作。電影年最稚，魔力也最大，以其能在白晝造夢也。夢者心之自由活動，現實世界被壓榨的苦悶，至夢境而宣泄無余，唯夢不可以作偽（《田漢文集》第11卷·電影中國戲劇出版社1983年出版第450、451頁）。
人生不短不長80年（汪涌豪：“今天我們需要什么樣的閱讀”147頻道上海老年大學教育節目）。