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今天《人民日報》副刊（美術）文章：“小幅水彩寫生——小中見大的美學空間”（作者陳堅中國美術家協(xié)會水彩畫藝術委員會主任）。
藝術的價值不在于尺幅大小，大有大的厚重，小有小的精彩。小幅作品寫生創(chuàng)作，可以顯著提高創(chuàng)作者觀察力、感受力和創(chuàng)造力。日常生活，抓住點亮激情靈感各個瞬間，將眼前書籍、風景、事件等，甚至是映入眼簾的一道光，賦予文化力量精神內涵，在較短時間內以最凝練的方式表達藝術思考，創(chuàng)作富有活力、美感、意境的小畫，如同厚書讀薄。小幅到超大幅作品，跨度很大，但兩者之間內在聯(lián)系。經(jīng)常把畫過小幅作品拿出來品讀，從中獲取很多靈感。小幅作品記錄著最生動藝術構思，也不斷開拓著大型創(chuàng)作全新視野。小幅寫生之妙，在于創(chuàng)作者隨時可以提筆速記、迅速釋放創(chuàng)作激情。藝術的原創(chuàng)性，在于源自真情實感的創(chuàng)造，觀眾正是從創(chuàng)作者的激情表達中獲得情感共鳴。
鄧拓強調：“越是大文章、長文章越好寫。如果你能把小文章、短文章寫好，那末，寫大文章、長文章就不成問題了。而小文章、短文章則是隨時隨地都可以寫的。關鍵只在于你要把問題想清楚，然后就照說話那樣寫出來”（馬南邨：《燕山夜話》作家出版社2000年7月版第163頁）。
而“創(chuàng)作靈感無非是一切作者思維活動的高潮的產(chǎn)物。它是人體這個物質結構中最高級最精密的物質構造——大腦的注意力最集中時所產(chǎn)生的。任何思維過程，如果非常平靜，沒有什么波瀾，大腦活動不緊張，甚至于沒有興奮狀態(tài)，不能形成高潮，靈感一般不會產(chǎn)生”。
“靈感是人的創(chuàng)作思維高度集中的產(chǎn)物，而不是人的思維過程中都會出現(xiàn)的產(chǎn)物。靈感畢竟是大腦活動的產(chǎn)物。它是物質性的。它對于文學藝術的創(chuàng)作和科學技術的研究，都有巨大的作用。只有在思維活動最緊張的時候，大腦才能把對于客觀事物的各種反映，加以分析和綜合，得出全面的系統(tǒng)的認識，產(chǎn)生鮮明的形象，或者掌握了科學的規(guī)律”。
“只有在平日對于實際生活深入體驗的基礎上，才有可能在某些時候接受某種偶然的刺激，或者由于某些事物的啟發(fā)，引起某種聯(lián)想，因而觸動蘊藏已久的靈感。但是，這和偶然的靈機一動是迥然不同的啊”（同前第325頁）。
“專門的學問雖然不容易掌握，但只要有相當條件，在較短時間內，如果努力學習，深入鉆研，就可能有些成就。而廣博的知識，包括各種實際經(jīng)驗，則不是短時間所能得到，必須經(jīng)過長年累月才能打下相當?shù)幕A。有了這個基礎，要研究一些專門問題也就比較容易了”（同上第9頁）。
（馬秀山2023年1月8日）