欣賞柴可夫斯基“鎮山之寶”的古典協奏曲，結尾之處，第一鋼琴協奏曲同其小提琴協奏曲“異曲同工”，鋼琴和小提琴皆與協奏的樂團交替“呼應”，獨奏樂器同合奏樂隊，“一高一低”，“螺旋上升”，一浪高過一浪，樂曲推向高潮。西方樂器之王和最優美的樂器，各自呈現華彩樂段，整個樂團展示華麗樂章。
“我一劍能敵百萬兵”（京劇《穆桂英掛帥》）。無論鋼琴還是小提琴，激情四射的傾情演奏，樂團及指揮珠聯璧合的“近相呼應”，頂點頂峰的高光時刻。
作為標配，交響音樂會上下半場，上半場一般是鋼琴或是小提琴協奏曲，下半場則為交響樂曲。上半場結束，獨奏員多是返場演奏一曲，下半場的交響樂結束，“指揮的情緒已經達到了頂點，不能再加演了”（古典樂友資深樂迷）！
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2018年3月，紐約交響樂團訪華演出，北京國家大劇院音樂廳連續兩個夜晚，屬于“標準配置”，即上半場協奏曲，下半場交響曲。協奏曲分別是小提琴協奏曲和鋼琴協奏曲，“最優美的西洋樂器”和“樂器之王”皆得以展現。而交響樂協奏曲的經典說法是，獨奏家激情演繹，指揮率樂團“推波助瀾”。
3月8日：E小調小提琴協奏曲（門德爾松曲；小提琴：五島龍）；升C小調第五交響曲（馬勒曲）。3月9日：第一鋼琴協奏曲（勃拉姆斯曲；鋼琴：王羽佳）；春之祭（斯特拉文斯基曲）。
我既不識譜也不會演奏樂器，但對交響樂出于熱愛真愛摯愛。對其理解也很有限亦很膚淺，卻是真心感受切實感覺真情流露。
（馬秀山2023年1月1日）
相關鏈接：要懂交響樂，必須多聽（《解放日報》1988年4月4日第5版沈次農撰文）。
麥克斯和阿梅利亞，對玩具更感興趣，他（她）們不愿一起玩耍但彼此關注，他們所掌握的單詞還不到50個，模仿對方的動作，這說明他們在進行交流。娜達莎和伊薩貝爾從沒見過面，她們都三歲了，完全可以交朋友了。她們在一定程度上可以理解對方的感受，她們的交流也很有限但相比成人，感情自然也更純真（“你我之間”“優優寶貝”頻道12月28日）。
對于戴高樂，她陪伴、輔助，并且順從；就好比一個偉大的鋼琴家為一個偉大的歌唱家伴奏。鋼琴家必須使自己同歌唱家所扮演的角色相配合。鋼琴家的偉大并不以人們記憶中他彈奏得怎樣來衡量，而是以人們記憶中歌唱家表演得如何來衡量。同樣，戴高樂夫人認為她所起的作用純粹是要使戴高樂顯得儀表堂堂，而不是迷戀于使自己顯得雍容華貴。伊娃娜·戴高樂不是一個迷人的、愛賣弄的女人，但她是一個地地道道的夫人。她經常穿戴像一個夫人，舉止像一個夫人，而且思想也像一個夫人。她在生活中的使命就是為她的丈夫和兒女創造一個幸福的家庭。戴高樂對她感情很深，也很尊重她（尼克松：《領導者》尤勰等譯世界知識出版社1986年內部發行第83頁）。
《降B小調第一鋼琴協奏曲》和《D大調小提琴協奏曲》是柴可夫斯基協奏曲中的巔峰之作，也是西方音樂史上同類體裁創作中的佼佼者，在音樂會上久演不衰，也被許多演奏家作為自己的保留曲目。樂曲中包含了許多著名的旋律，憂傷與歡樂，躁動與不安，美麗的沉靜和四溢的激情相互交織，其蓬勃的朝氣和高貴的底蘊難以忘懷，堪稱古典協奏曲中的鎮山之寶（北京普羅之聲文化傳播有限公司制作發行：《降B小調第一鋼琴協奏曲》和《D大調小提琴協奏曲》CD包裝封底）。